Comme un cri qui se dilue dans les néons. Les dérives, nouveau single de RedLight, est une traversée électrique du désenchantement moderne, une charge sourde contre les illusions qu’on nous vend à coups de slogans et de dopamine numérique. Toujours entre Marseille et les astres, entre post-punk frénétique et new wave froide, RedLight revient avec un morceau qui résonne comme une alarme douce — celle qu’on entend trop tard, ou qu’on finit par danser.
Derrière ce groove anxieux, les guitares acérées s’emmêlent aux nappes synthétiques pour tisser un climat de tension permanente. La batterie tape comme une horloge déréglée, les voix se chevauchent, oscillant entre colère sourde et détachement glacial. On pense à Interpol sous anxiolytiques, à La Femme qui aurait viré radicale, ou à Radiohead période Hail to the Thief, avec ce goût pour les climats instables et les explosions contenues.
Mais Les dérives ne singe personne. RedLight a ce grain de singularité qu’on ne peut pas feindre : une énergie organique, une colère qui groove, une esthétique du bordel contrôlé. Le morceau explore les vertiges contemporains — ceux de l’aliénation urbaine, des sentiments désynchronisés, des corps qui cherchent un sens entre l’amour et la chute. C’est politique sans le dire, poétique sans prétention.
Formé en 2007, RedLight n’a jamais fait dans la facilité. Avec leur passé de scènes bouillantes (Batofar, Sentier des Halles, Glazart…), leurs autoproductions précises, leurs envolées live et leur son hybride, ils ont toujours été à contre-courant. Les dérives confirme que le groupe n’a rien perdu de sa flamme — au contraire, il l’a recentrée, rendue plus tranchante, plus urgente.
Le titre annonce une nouvelle phase pour le groupe marseillais, qui semble vouloir creuser plus loin encore cette veine entre rock viscéral et synthétisme noir. Une musique pour danser dans les décombres, pour chanter le mal de siècle en tordant les guitares et les machines. RedLight n’éclaire pas : il expose. Et ça fait du bien.
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