Imagine un morceau qui ne commence pas vraiment, mais qui lévite. Qui ne cherche pas à impressionner, mais à s’infiltrer. Avec FLOAT, Michel Yang signe une ode à la suspension, au trouble doux, au lâcher-prise maîtrisé. Né en Corée du Sud, façonné par l’Amérique latine, bercé autant par Radiohead que par Reggaeton, ce jeune producteur et rappeur livre un titre qui n’obéit à rien — ni aux tendances, ni aux formats, ni aux frontières. Il flotte, tout simplement. Entre les genres, entre les langues, entre les états de conscience.
La première écoute déroute : pas de drop attendu, pas de punchline racoleuse, juste une atmosphère moelleuse, presque liquide. La voix se fait instrument, les textures s’imbriquent comme des souvenirs flous. Michel n’a pas besoin de surjouer. Son flow est souple, feutré, comme une pensée qu’on se murmure à soi-même. Il ne rappe pas pour convaincre, il propose un espace mental, un cocon sonore où l’on se sent temporairement à l’abri.
À l’image de son parcours — du jazz à la trap, de Séoul à Bogotá —, FLOAT est une carte postale musicale venue d’un ailleurs intime, un patchwork sans prétention mais d’une cohérence étonnante. Quelques touches latines traînent en arrière-plan, les échos d’une basse rappellent Pharrell époque In My Mind, et l’on sent l’amour de l’artisanat sonore à chaque virage de la production.
Ce qui frappe surtout, c’est la sincérité. Pas celle qui s’exhibe — celle qui transparaît. Dans ce morceau en apesanteur, Michel Yang se livre sans poser de questions, ni sur sa place, ni sur son style. Il fait. Il assemble. Il superpose. Et ce mélange improbable devient une évidence : FLOAT n’a pas besoin de gravité pour toucher terre.
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