Il y a des chansons qui sont des portes. Et puis il y a Summer’s Gate, qui est un seuil. Une fente dans le réel, longue de douze minutes et poussiéreuse comme une grange en Suède au crépuscule. Une chanson qui ne s’écoute pas : elle s’habite. Ou plutôt, elle vous habite. Dernier souffle de l’ambitieux double album 17 Birds at the Summer’s Gate, ce morceau signé Arn-Identified Flying Objects and Alien Friends — alias le projet solo de l’ancien Redmoon — relève plus de l’expérience sensorielle que du simple titre de clôture.
On y entre comme dans une forêt où les sons se dilatent : orgue en apesanteur, arpèges pastoraux, blues à la dérive, mélodies hantées. Le tout se déploie sans hâte, dans une lente montée qui n’en finit jamais d’éclore. Le chant, en retrait, parle à demi-mot, dans une langue qui semble tout droit sortie d’un rêve oublié entre Nick Drake et Roger Waters. Ce n’est pas une chanson : c’est un territoire.
Le solo final, signé Daniel Lagerlöf (ex-Redmoon également), mérite à lui seul d’y rester. Il ne vient pas clore, mais suspendre. On ne sait plus très bien s’il évoque un départ ou une fin du monde. Peut-être les deux. Tout est là : les racines suédoises en filigrane, la folk brumeuse, les échos floydiens, les frottements blues, et ce savoir-faire rare, celui de ne jamais appuyer. Moins, c’est plus — et chez Alien Friend, cette maxime devient une éthique.
Summer’s Gate n’a rien à faire dans un monde calibré pour les singles de trois minutes. Et c’est justement pour ça qu’il est essentiel. Un morceau qu’on n’écoute pas seulement sur Spotify, mais qu’on grave sur les murs intérieurs. Pour ceux qui ont encore le temps de perdre du temps, ou de l’y retrouver.
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