Londres la nuit. Il est trois heures. Le sol vacille. Quelqu’un a oublié de couper la boucle du dernier rêve, celui qu’on n’aurait pas dû rêver. C’est là, dans ce battement suspendu entre fuite et lucidité, que naît PMAT – acronyme tremblant de Prends Moi Avec Toi, mais aussi prière de minuit, mantra codé, SOS emballé dans des beats narcotiques.
À mi-chemin entre la pop francophone d’un Pierre de Maere sous anxiolytiques, les mirages synthétiques d’un Troye Sivan et la sensualité désabusée d’un Zaho de Sagazan, VINCENT J tisse une langue hybride, mélange de français, d’anglais et d’arabe, qui ne cherche pas à séduire mais à dire. Dire ce moment précis où l’envie de tout quitter, de s’abandonner à une ligne, à une étreinte, à une illusion, devient presque une forme de liberté. Presque.
Le morceau tangue. Il respire comme un corps épuisé mais encore capable de désir. Le beat, minimal mais entêtant, donne cette impression d’être en suspension, juste avant la chute. Les synthés scintillent puis s’effacent, laissant place à une voix qui murmure plus qu’elle ne chante, comme pour ne pas réveiller ses propres fantômes.
Mais PMAT ne se complaît jamais dans l’abandon. Il flirte avec le précipice sans jamais s’y jeter. C’est là toute la force de ce titre : dans sa capacité à évoquer le vertige sans tomber dans le cliché de la perdition. Un morceau sur l’envie de se perdre, sans jamais oublier la possibilité du retour.
Avec ce single, VINCENT J s’inscrit dans une nouvelle génération d’artistes diasporiques qui ne choisissent pas entre leurs identités mais les habitent toutes à la fois, sans hiérarchie ni folklore. Il y a dans PMAT un éclat fragile, celui d’une étoile filante qu’on aurait décidé de suivre, même les yeux fermés.
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