Il n’y a rien de plus dangereux qu’un artiste qui a compris que sa colère pouvait devenir un outil de transmission. Et Josh Jacobs, dans LANDfill, ne cherche pas à s’excuser pour son intensité. Il la dompte, il la polit, il l’ouvre au monde — et la fait rimer avec précision chirurgicale.
Aux côtés de Kon Boogie, autre éclaireur des marges new-yorkaises, Josh livre ici un morceau à la fois rageur et millimétré, comme si Kendrick Lamar avait passé une nuit blanche à écrire dans un Bronx en feu, avec les archives de son enfance portoricaine dans un coin de la tête. C’est brutal, c’est spirituel, c’est vibrant. Et ce n’est jamais complaisant.
Sur une prod lourde, quasi industrielle, traversée par des éclats de groove latin et des harmonies presque douloureuses, LANDfill n’est pas une chanson — c’est une catharsis. Chaque vers est une pierre retournée dans la décharge mentale d’une génération qui grandit entre héritage blessé et futur incertain. Et Josh, en digne élève des grands conteurs du hip-hop conscient, ne laisse aucune ligne au hasard. Le flow est précis, les références culturelles pleuvent sans jamais devenir démonstratives. Il parle de vengeance, oui, mais aussi d’espoir. Il parle d’identité, sans folklore.
C’est un titre qui sent la sueur et l’étude, qui frappe fort mais pense plus fort encore. Un rap de survivant, d’architecte de soi-même. Josh Jacobs ne rappe pas pour divertir. Il rappe pour alerter, pour transmettre, pour exister. Et dans LANDfill, il fait tout ça d’une traite, avec Kon Boogie en témoin engagé.
Un son qui n’a pas peur d’avoir une conscience. Et qui, à l’heure des algorithmes, mérite d’être écouté fort — et longtemps.
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