À la première écoute, Fountains déploie un charme immédiat, comme une carte postale sonore venue d’un autre temps. Entre la chaleur analogique d’un vibraphone, les nappes synthétiques au parfum de Devo ou de Tears for Fears, et les guitares fuzzy bricolées dans un sous-sol, le morceau de LunaRover pourrait aisément tourner sur un walkman usé, en bande-son d’un été passé à fuir ses propres souvenirs.
Kevin Rieth et Ben Pelletier, les architectes de ce projet né à Silver Spring, Maryland, ne cachent pas leurs influences. On y devine les mélodies ciselées des Beatles, la flamboyance mélancolique de M83, et cette capacité très War On Drugs à capturer l’éphémère. Mais Fountains ne se contente pas d’un simple pastiche nostalgique : il y a ici une intimité désarmante, une fragilité contenue dans chaque ligne de chant, un texte qui parle d’effondrement et de reconstruction. Car derrière la luxuriance sonore, c’est un cœur recousu qui bat : celui de Rieth, dont la rupture amoureuse sert de catalyseur à ce récit musical.
L’histoire de la chanson, comme son processus d’enregistrement, relève d’un véritable artisanat. Réalisée pièce par pièce dans les studios bricolés des deux musiciens, elle se nourrit d’objets trouvés et d’expérimentations spontanées : un orgue à anche chiné pour 10 dollars qui devient l’épine dorsale du refrain, une guitare saturée via un vieux magnétophone 4 pistes, et même les mystérieux quindar tones – ces bips spatiaux caractéristiques des communications NASA – qui ouvrent le morceau. Ces détails confèrent à Fountains une profondeur texturale rare, où chaque couche semble symboliser un fragment de mémoire ou d’émotion.
Ce n’est pas un hasard si LunaRover reste pour l’instant un projet de studio : leur musique a quelque chose de contemplatif, de cinématographique, qui semble faite pour résonner dans des espaces intérieurs autant que dans nos écouteurs. Fountains est de ces titres qu’on rejoue en boucle, comme pour retrouver l’étreinte d’un souvenir qu’on n’est pas encore prêt à lâcher.
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