Il ne fait pas de la musique, Ferdinand fka Left Boy la transforme en déflagration contrôlée. Avec Boiler Room, deuxième chapitre de son très attendu Diablo, il explose la frontière entre souvenir et futurisme rave, avec un track qui suinte l’euphorie post-nuit blanche et la nostalgie bien trempée dans l’acide. Sept ans à infuser ce morceau comme un vin trop fort pour la radio, assez sale pour les sous-sols, assez clinquant pour la lumière stroboscopique.
Dès les premières mesures, on entend le clin d’œil assumé au mythe : Meet Her at the Love Parade devient ici le squelette d’une nouvelle bête — plus hybride, plus libre. C’est un sample connu, oui, mais chez Ferdinand, il est retourné, trituré, ralenti, puis relancé dans une cavalcade electro-house qui carbure au BPM et à l’insolence. Les lignes de basse claquent comme des portes de frigo dans un after sous MDMA. On est dans un club fictif, quelque part entre Berlin, Vienne et une dimension parallèle.
Côté production, c’est chirurgical. Rien ne dépasse, tout vibre. Les drop sont taillés pour secouer des salles jusqu’au plafond. Et derrière le mur du son : une voix planquée, celle de Sofie Royer, muse fantôme, qui glisse dans les interstices du morceau comme une présence qu’on sent sans jamais l’attraper.
Ce n’est pas juste un track de festival. Boiler Room est une boucle de mémoire physique. Une montée sans redescente. Un hymne pour ceux qui vivent dans les marges lumineuses de la nuit et qui savent que la fête est un acte politique autant qu’un exorcisme.
Ferdinand ne sort pas des morceaux, il sculpte des lieux où danser devient un rituel. Et ce Boiler Room, c’est déjà une légende à haute tension.
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