On y entre comme dans un club en sous-sol : moiteur en suspension, laser qui découpe l’espace, et cette basse — sourde, insidieuse, obsédante. Champagne, Jet Planes, le nouveau single de William Langdon, convoque le fantasme des nuits sans fin, quelque part entre la frénésie hédoniste des années 90 et l’efficacité clinique d’un peak-time set Berlinois.
Pas question ici de tergiverser : ça claque dès les premières mesures. Le morceau repose sur une rythmique four-on-the-floor d’une régularité chirurgicale, enrichie de variations percussives subtiles qui relancent la tension sans jamais perdre le groove. Le kick frappe avec précision mais sans brutalité, tandis que le hi-hat tisse une maille serrée autour d’un motif de basse rebondissante, presque ghetto-house par instants, qui vous colle aux semelles comme une sueur sucrée à la peau.
Mais le vrai coup de génie, c’est cette voix féminine : à la fois susurrée et impérieuse, elle agit comme une injonction à se libérer, à oublier, à bouger. Elle ne raconte rien, mais elle évoque tout. Le flirt, l’ivresse, le vertige — cette pulsion collective qui traverse la foule quand la musique parle plus fort que les mots.
Dans son approche, William Langdon flirte avec la tech-house classique (on pense à Green Velvet ou Fisher pour la structure) mais injecte une énergie électro-house à l’ancienne, façon David Guetta era Ministry of Sound — avant que tout ne devienne trop poli. Champagne, Jet Planes est une montée. Une montée qui ne promet pas d’atterrissage. Et c’est bien ce qu’on lui demande : nous tenir en l’air, le cœur à 128 BPM, les yeux fermés, dans la lumière stroboscopique d’un vendredi soir sans fin.
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