Un simple riff de guitare trouvé au bord de l’océan, et voilà qu’un morceau se met à respirer comme les vagues qu’il invoque. The Maine Thing, le nouveau single de Kevin Driscoll, n’est pas seulement une chanson : c’est une halte. Une respiration offerte à ceux qui, étouffés par le bruit permanent, cherchent à se recentrer sur l’essentiel.
L’auteur-compositeur de Jacksonville signe ici une pièce d’une sobriété désarmante, mais dont chaque note est taillée comme une pierre de granit battue par le vent. Driscoll joue tout lui-même, entre drones de banjo et arpèges de guitare, laissant une place précieuse à la lumière d’un invité de marque : le violon de Damien Bolotin, enregistré à Buenos Aires. Ce dialogue entre cordes, rugueuses et aériennes à la fois, donne au morceau sa dimension cinématographique — un minimalisme riche en détails, presque tactile.
L’influence de Paul Simon ou de Bruce Cockburn se devine dans la façon de tresser le texte et l’arrangement, tandis qu’on retrouve chez Driscoll l’âpreté douce d’un Tom Waits apaisé. Rien n’est forcé : le mixage, confié à Jeremiah Johnson, conserve l’impression d’un live joué à même le salon, intime et fragile, comme une confession improvisée.
Mais au-delà des textures, The Maine Thing frappe par son axe : un appel à “garder en vue ce qui compte vraiment”. La chanson porte le poids d’un monde saturé d’écrans et d’urgences fictives, mais refuse le désespoir. Elle choisit la clarté, la simplicité, l’attention portée à l’instant — et cette lucidité devient sa force.
Kevin Driscoll, dont la trajectoire musicale traverse folk, rock alternatif, blues et éclats de world music, n’écrit jamais pour illustrer. Il écrit pour habiter les émotions, les laisser s’infiltrer dans la voix, dans les silences. The Maine Thing s’impose comme une boussole discrète mais inébranlable : un rappel que parfois, la vérité tient dans un souffle, un accord, un rivage.
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