Je ne sais pas si c’est Lagos qui vibre à travers lui ou si c’est lui qui impose à Lagos son propre tempo, mais en écoutant Like That, j’ai eu l’impression de marcher dans une ville en accéléré, chaque pas devenu une percussion, chaque regard une syncope. Boy Jay ne compose pas, il convoque. Ses beats, taillés comme des éclats de verre sous la lumière, ne cherchent pas la perfection clinique mais une vérité viscérale. C’est cette rugosité qui ensorcelle : un groove à la fois tendu et lascif, toujours au bord de l’implosion.
Dans Like That, les basses grondent comme une chaleur qui colle à la peau, les percussions dessinent des spirales que l’on suit jusqu’à perdre la notion du temps, et au milieu de ce tumulte, sa voix fend l’air avec une élégance troublante. Elle ne rassure pas, elle ouvre une brèche. Boy Jay chante comme on écrit dans un journal intime qu’on ne montrera jamais à personne, et pourtant il offre ce carnet au monde entier. Sa force est là : l’intime devient collectif, le personnel se métamorphose en danse universelle.
Ce qui frappe, c’est la maîtrise de l’équilibre. L’afrobeats est souvent célébré pour son efficacité hédoniste, mais Boy Jay ne se satisfait pas de l’ivresse immédiate. Il tisse, comme un artisan obsédé par le détail, des couches sonores qui font de Like That un morceau qui se révèle différemment à chaque écoute. On croit d’abord être happé par l’énergie brute, puis on découvre les nuances, les respirations, les failles.
Il y a dans cette chanson quelque chose de l’ordre de la vision. Comme si Boy Jay pressentait que Lagos n’est pas seulement une ville, mais une métaphore du futur : chaotique, foisonnant, incandescent. Et Like That en serait la bande-son prophétique. On danse, oui, mais on rêve aussi, on se souvient, on projette. Boy Jay n’a pas besoin de convaincre, il habite déjà un monde où ses pulsations nous précèdent.
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