Sweet Foxhound n’avance pas frontalement : il s’insinue. Le nouveau single de The House Flies ne cherche pas l’effet immédiat, mais préfère tisser ses ombres lentement, jusqu’à envelopper l’auditeur dans une tension sourde. C’est une chanson d’atmosphère plus que d’apparat, une errance nocturne où la mélodie se noie dans la brume des guitares, et où la pulsation du rythme agit comme une marche forcée vers un ailleurs plus sombre.
L’entrée de Burnie Eckardt à la guitare enrichit ce climat déjà lourd de réverbérations. Les strates se superposent et se déchirent, formant un mur sonore dense mais jamais opaque. On pense aux héritiers les plus élégiaques du post-punk gothique, quelque part entre les déambulations brumeuses de Bauhaus et la rigueur d’Interpol. Mais The House Flies refusent le pastiche : leur force tient à ce mélange de noirceur et de lumière vacillante, de densité pesante et de mélodie persistante.
Le morceau, écrit à l’époque de Mannequin Deposit mais mûri jusqu’à aujourd’hui, agit comme un pont entre les époques du groupe. Il garde la rugosité de leurs premiers élans, tout en annonçant une écriture plus ample, plus habité par une forme de lyrisme spectral. Les voix planent comme des silhouettes translucides, spectrales mais étrangement familières, renforçant cette impression d’un chant funèbre moderne.
Ce qui frappe, c’est l’équilibre entre urgence et contemplation. La basse pulse comme une artère, la batterie pousse en avant avec une détermination presque militaire, et pourtant la chanson n’écrase pas : elle hypnotise. Elle tient dans ce paradoxe — être à la fois agitation et suspension — sa puissance la plus singulière.
Avec Sweet Foxhound, The House Flies confirment qu’ils ne veulent pas simplement jouer du post-punk gothique : ils veulent en écrire une nouvelle page, plus longue, plus lourde, plus immersive. C’est un retour qui ne flatte pas la nostalgie mais qui l’enfonce dans le présent, pour en extraire une musique à la fois charnelle et spectrale, profondément américaine dans sa mélancolie.
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