L’écoute de terminal de Wotts m’a donné la sensation étrange d’un temps suspendu, comme ces instants passés dans les zones neutres des aéroports où l’on n’est déjà plus là d’où l’on vient, mais pas encore là où l’on va. Le duo d’Ottawa transforme ce flou en matière sonore, en sculptant un morceau où la légèreté pop se teinte de reflets R&B, et où chaque note semble résonner dans une salle d’attente imaginaire.
Ce qui frappe d’abord, c’est la maîtrise de la texture. Jayem, producteur et chanteur, superpose nappes de synthés translucides et rythmiques souples comme des pas feutrés sur du carrelage ciré. La basse roule avec un groove humide, presque caressant, pendant que la voix se déploie, retenue, comme si elle chuchotait ses états d’âme derrière une façade de contrôle. Mais ce masque ne trompe personne : la douleur affleure dans les silences, dans ces petits décalages rythmiques qui traduisent l’anxiété de la rupture.
On entend dans terminal le fantôme du hip-hop de leurs débuts, qui persiste en filigrane, mêlé aux couleurs indie pop qu’ils revendiquent depuis quelques années. L’influence de Childish Gambino ou Mac Miller se perçoit dans cette façon de donner du poids émotionnel à une production fluide, sans ostentation. Et l’ombre de Tame Impala plane dans ces synthés réverbérés qui semblent flotter dans une brume intérieure.
Ce morceau n’offre pas de résolution. Il capture au contraire l’essence même de l’incertitude : ce moment où l’on ne sait pas encore si l’histoire est vraiment finie ou si elle trouvera une échappée. Ricky 100 a raison de parler d’un disque compagnon au précédent EP FLANK! : COPE s’annonce comme un projet qui refuse les certitudes, préférant explorer l’entre-deux, le vertige des émotions incomplètes.
En vérité, terminal est moins une chanson qu’un état d’esprit. Un espace transitoire, à la fois fragile et lumineux, où Wotts rappelle que la musique peut être ce hall sans murs, où l’on accepte d’attendre, de ressentir, de laisser les choses s’effriter avant de décoller vers autre chose.
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