On imagine Sheila Rafferty face à l’horizon, seule silhouette humaine dans l’immensité verte du Yorkshire, les doigts suspendus au-dessus de son clavier comme on tend une oreille vers le vent. Soaring On n’est pas un morceau, c’est un phénomène atmosphérique. Une nappe de synthé née quelque part entre la brume et le ciel, gonflée d’air et de silence, caressée par les percussions terrestres de son compagnon Ian. On dirait que le paysage a décidé de s’enregistrer lui-même, en utilisant Sheila comme traductrice.
Là où beaucoup s’acharnent à dompter la technologie, Rafferty fait l’inverse : elle la laisse s’éroder, se dilater, se fondre dans la respiration du lieu. Le synthétiseur ne plane pas au-dessus des choses, il s’y dépose, avec cette lenteur humide et poétique propre au nord de l’Angleterre. Chaque note semble recueillie au creux d’un vallon, rincée par la pluie, polie par le vent. Le son, enregistré sur les landes elles-mêmes, en porte la trace — un infime bourdonnement d’air, une vibration qu’aucun studio ne saurait imiter.
Ce qui bouleverse ici, c’est la tendresse du geste. La conga d’Ian entre comme un battement de cœur, discret mais vital, rappelant qu’au-delà du brouillard et des nuages, il y a toujours un corps qui écoute. Soaring On devient alors une métaphore du couple, de cette alchimie fragile entre le souffle et la peau, entre l’éther et la chair. Sheila trace les contours du ciel, Ian lui rend son ancrage. Ensemble, ils transforment la lande en chambre d’écho.
On ressort de cette écoute étrangement apaisé, comme après une longue marche solitaire, quand l’esprit s’éclaircit et que le monde paraît soudain respirer à votre place. Soaring On ne cherche pas à séduire : il observe, il accueille, il laisse advenir. C’est une musique de l’immobile mouvement, une prière laïque jouée au synthé, un morceau qui fait du vent un instrument et du silence une caresse.
Il y a des disques qu’on écoute. Et d’autres, comme celui-ci, qui vous écoutent en retour.
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