« Un disque qui s’avance comme un mirage électrique : intime, spectral, parfaitement vivant dans sa façon d’être hanté. »
Il suffit de quelques mesures pour comprendre que Vacant Shores n’écrit pas des chansons : le duo — devenu trio vocal avec l’arrivée de Suzy Alderton — compose des zones climatiques. Des atmosphères où quelque chose tremble et se dilue, où la pulsation électronique ne cherche jamais l’efficacité mais la sensation, où les voix glissent comme des silhouettes dans la buée des néons. Le nouvel EP, éponyme, n’est pas un simple prolongement de Summer Ghost ; il en est le miroir noir, le rêve inversé, l’endroit où les contours se dissolvent mais où l’intime devient plus précis.
La première déflagration s’appelle Flat Circle. Le morceau s’ouvre comme une fissure dans l’asphalte : beat minimal, nappes synthétiques qui s’ouvrent par cercles concentriques, et cette voix claire, légèrement distante, qui donne l’impression de chanter depuis la chambre d’écho d’un souvenir. L’écriture tourne, revient, s’étire comme un ruban de Möbius sonore. On y entre comme dans une pièce où le temps refuse de passer droit. C’est hypnotique, presque vertigineux.
Puis vient Wasted Breath, probablement la pièce la plus charnelle du projet. Ici, les harmonies Alderton/Sidford trouvent leur pleine dimension : elles ne s’empilent pas, elles se flottent, se frôlent, se réverbèrent l’une dans l’autre comme deux corps qui se cherchent dans le noir sans jamais s’attraper totalement. La production de Jon Elliott joue sur une tension subtile : entre caresse et courant d’air froid, entre souffle humain et mécanique électronique. On respire avec eux, et l’on comprend soudain le titre — ce souffle gaspillé, ce désir qui reste coincé dans la gorge, cette émotion qui refuse de se formuler.
(There Are) Holes In The Ocean fait basculer l’EP dans une dimension plus contemplative. Le morceau a la texture d’une photographie un peu surexposée : beauté floue, lumière malade, horizon incertain. Les rythmiques avancent comme une marée lente, et les synthés se comportent comme des courants sous la surface — presque imperceptibles, mais capables d’emporter tout ce qu’ils touchent. On y entend l’écho d’un monde intérieur troué, perforé, qui pourtant continue d’appeler vers le large.
Emotionless se déploie comme une confession glacée. Les voix y deviennent presque translucides, tirant l’esthétique dark-pop vers un territoire où l’émotion est à la fois retenue et intensifiée. C’est une chanson qui danse sur le fil : mécanique dans son squelette, organique dans sa peau. Un paradoxe qui devient signature.
Avec 3 Fire Alarm, Vacant Shores renoue avec une urgence plus frontale. Le titre crépite, tremble, s’embrase presque littéralement. On pense à une alarme interne, un système émotionnel en surcharge. Le morceau porte en lui un souffle de panique contenue, une montée d’adrénaline retenue juste avant l’impact. Les percussions avancent comme des décombres qu’on piétine.
Enfin, Endling referme le projet comme une dernière braise. Court, retenu, presque fragile, c’est le morceau qui dit le plus avec le moins. On y entend une mélancolie sans emphase, une douceur qui ne cherche pas à consoler mais simplement à persister. L’EP s’éteint, mais laisse derrière lui un goût de lumière froide, comme un aube qui ne sait pas encore si elle veut se lever.
Ce qui frappe dans Vacant Shores EP, c’est la cohérence d’un univers qui réussit à être dense sans étouffer, sombre sans devenir opaque, électronique sans perdre la chaleur de l’humain. Le groupe parvient à créer un espace sensoriel où chaque titre devient un couloir, un reflet, une dérive. Leur dark-pop n’imite rien ; elle respire, s’étire, s’écaille, puis se reforme avec un naturel désarmant.
Bristol, déjà capitale de tant de mutations sonores, voit naître ici un trio qui ne cherche pas à faire du bruit, mais à fabriquer du silence habité. Et dans ce silence-là, tout semble possible.
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