Une basse qui claque comme un élastique au soleil, une guitare effilochée entre surf et jazz, une trompette qui s’invite comme un éclat de cuivre au détour d’un refrain : Hey Betty, deuxième single d’A-Mar, arrive avec l’assurance nonchalante d’un musicien qui connaît ses classiques mais n’a pas peur de les froisser. Ici, l’ombre des Red Hot Chili Peppers plane, mais le morceau ne se contente pas de rejouer le funk-rock californien. A-Mar y injecte une souplesse toute personnelle, plus feutrée, nourrie de bedroom pop et de cette ironie tendre qui fait sourire autant qu’elle fait bouger la tête.
La force de Hey Betty réside dans sa capacité à conjuguer plusieurs grammaires musicales sans jamais sonner scolaire. Les riffs rock n’ roll se font dompter par des accords jazz, tandis que la voix traîne volontairement, presque paresseuse, comme pour mieux laisser respirer le groove. C’est un morceau qui se savoure comme une jam improvisée, où l’ivresse de la spontanéité prime sur la perfection millimétrée. On pense aux lignes de basse musclées de Flea, à l’attitude de Mac DeMarco, mais aussi à une certaine élégance à la Miles Davis, subtilement distillée dans l’arrangement.
Il y a dans Hey Betty une chaleur communicative, le genre de chanson qui transforme un matin gris en scène de film indie, où l’on se surprend à claquer des doigts dans le métro ou à fredonner sans s’en rendre compte. La production garde ce grain lo-fi, un peu granuleux, qui empêche le titre de sombrer dans le trop-lisse. Au contraire, ces petites aspérités lui donnent ce charme de session live captée à la volée, comme si on avait ouvert la porte d’un garage où quatre musiciens transpirent la joie de jouer ensemble.
A-Mar ne signe pas seulement un single funky et solaire : il déclare sa vision, celle d’un musicien pour qui les harmonies, les solos et la mélodie sont des outils de conversation plutôt que de démonstration. Hey Betty n’est pas là pour impressionner, mais pour embarquer — et il y réussit avec une désarmante évidence.
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