Taquirah a failli ne pas être là pour écrire « Grateful » — et c’est précisément cette vérité-là qui transforme chaque mesure du morceau en quelque chose qu’on n’a pas le droit d’écouter distraitement.
On ne critique pas vraiment « Grateful ». On le reçoit. Il y a une différence fondamentale entre analyser un morceau construit depuis l’imagination et rencontrer une chanson bâtie depuis les décombres de quelque chose de réel, de douloureux, de personnel au point d’être presque indécent à entendre. Taquirah a traversé la dépression, la pensée suicidaire, le deuil des autres et le sien propre, et au lieu de garder ça pour elle, elle en a fait une célébration. Ce geste-là force le respect avant même que la première note arrive.
Daru Jones est à la batterie. Le même Daru Jones qui a joué avec Jack White et Clipse, celui dont les mains transforment n’importe quelle rythmique en quelque chose de vivant, d’imparfait dans le bon sens, d’humain jusqu’au bout des baguettes. Sa présence sur ce titre n’est pas un détail de presskit : elle se ressent physiquement dans la façon dont le groove respire, dans cette pulsation organique qui refuse la rectitude froide des productions trop propres. Brixco complète le tableau avec une polyvalence instrumentale rare, trompette, piano, production, tout converge vers un écrin néo-soul gospel qui porte la voix de Taquirah sans jamais l’écraser.
Et cette voix. Illinois, jazz dance, blues, gospel, néo-soul : Taquirah a grandi entourée de toutes ces langues musicales et « Grateful » les parle toutes simultanément sans accent étranger dans aucune d’elles. Elle n’interprète pas, elle témoigne. La nuance est immense.
Audition Tiny Desk ou pas, ce morceau existe bien au-delà de toute compétition. Il existera encore quand tout le monde aura oublié le contexte dans lequel il est né.
C’est ça, la longévité d’une vraie chanson.
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