Don Devar envoie un homme au fond de lui-même pour y chercher « Béatrice ». La pop lui donne un refrain à la mesure de son obsession. Béatrice, elle, reste libre de partir.
Il a prévu la descente, les épreuves, peut-être même la phrase qu’il prononcera en la retrouvant. On imagine très bien le genre d’homme qui se prépare à tout et oublie de se demander si la personne qu’il cherche a envie d’être retrouvée. C’est là que « Béatrice » devient intéressante. Don Devar emprunte à La Divine Comédie le vertige d’une traversée et l’installe dans l’intimité d’un homme convaincu que l’ampleur de son désir lui donne des droits. Plus il avance, plus on se demande ce qu’il veut retrouver au juste. Une femme ? Ou l’idée de lui-même qu’il avait quand elle le regardait ?
Un refrain qui en veut trop
Basé à Monaco, le musicien franco-monégasque a longtemps joué de la batterie dans des groupes avant de monter son propre studio dans une chambre. Ce parcours donne une piste pour aborder sa pop française sombre. Chez lui, le rythme compte jusque dans la manière de mettre un sentiment sous pression. L’héritage du rock industriel des années quatre-vingt-dix donne du poids à l’obsession, tandis que le goût de la French Touch pour la répétition permet d’en saisir la logique. Une idée revient, gagne en force à chaque passage et finit par occuper une place disproportionnée. En amour, on appelle parfois ça une certitude.
Les références à Nine Inch Nails et à Daft Punk éclairent deux gestes différents de cette écriture. Le premier donne du grain et de la tension à la matière sonore. Le second aide à comprendre comment cette tension peut devenir familière, presque séduisante, à force de revenir sous une forme mélodique. Voilà ce qu’on aime dans le parti pris de « Béatrice ». Le refrain nous donne envie de reprendre une pensée dont le récit nous montre les limites. Pendant quelques instants, on comprend très bien pourquoi cet homme s’entête.
Béatrice a ses propres projets
Le masque de Don Devar ajoute un trouble discret à cette histoire. Il suffit d’un visage soustrait au regard pour qu’on commence à prêter au personnage des intentions qu’on connaît peut-être un peu trop bien. Béatrice court le même risque à l’intérieur du récit. À force d’être celle qu’on cherche, elle pourrait finir réduite à la fonction que le narrateur lui a donnée. Son refus de se laisser atteindre change la portée de toute cette dramaturgie.
On revient alors à la scène des retrouvailles telle qu’on l’avait imaginée. L’homme a fait tout ce chemin. Il connaît sa phrase par cœur. Pour la première fois depuis le début de la chanson, on aimerait surtout savoir ce que Béatrice aurait à lui répondre.
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