DJ Cards nous fait rater la sortie sur « Electric Detour »

On devait traverser la salle. « Electric Detour » de DJ Cards nous arrête en plein trajet, le temps qu’une mélodie de trance devienne une excellente raison de rester.

Le pire endroit pour hésiter, c’est au milieu d’une piste. On s’y était engagé pour rejoindre quelqu’un au bar et l’on découvre, à mi-chemin, qu’on a pris le rythme. Faire demi-tour serait presque aussi embarrassant que de se mettre à danser pour de bon. Le titre de DJ Cards va bien à ce petit incident. Le détour tient parfois à une mélodie qu’on retient assez vite pour vouloir être encore là quand elle reviendra.

Le réflexe du batteur

Derrière DJ Cards, Michael Cardamone est un producteur de Philadelphie, en Pennsylvanie, aux États-Unis. Il est aussi batteur, un détail qui donne envie de suivre « Electric Detour » par ses appuis. La pulsation fait une bonne partie du travail avant même qu’on se mette à suivre la mélodie. Elle donne au corps le temps de trouver son mouvement et à l’oreille celui de s’attacher à une phrase. La trance et la dance-pop se rejoignent à cet endroit. La première cultive le plaisir d’attendre. La seconde donne à cette attente un objet précis, un motif qu’on aimerait pouvoir reprendre au vol.

Le morceau a le goût de l’euphorie franche, et ce qui me plaît dans ce parti pris, c’est la légèreté avec laquelle DJ Cards l’aborde. Le titre suggère un écart minuscule, presque une faute d’itinéraire. La musique lui donne des proportions de fête. On comprend l’intérêt d’une accroche mélodique aussi directe pour ce genre de plaisanterie. Il faut pouvoir entrer dans le morceau sans préparation, quitte à découvrir ensuite le plaisir plus patient de sentir le rythme entretenir l’élan.

La place qu’on finit par prendre

La présence d’une voix féminine donne une autre échelle à cette énergie de festival. On peut imaginer la mélodie circuler entre des gens qui ignoraient, une minute plus tôt, qu’ils allaient danser ensemble. C’est une des promesses les plus simples de la dance vocale, et l’une des plus difficiles à tenir. Il faut que la phrase reste assez proche pour qu’on se l’approprie au moment où la production lui donne de l’ampleur.

La personne qu’on devait rejoindre est toujours au bar. On finit par l’apercevoir entre deux épaules. Cette fois, c’est à elle qu’on fait signe de venir.

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