« BASSLINE » met le grave aux commandes. Entre l’élan de la house et la pression du dubstep, Tatchi fait de la basse le personnage qu’on est venu voir.
Pourquoi appeler un morceau « BASSLINE » ? Autant baptiser un film du nom de son cascadeur. Tatchi affiche en capitales ce que l’oreille est censée suivre et, du même coup, déplace la hiérarchie habituelle d’une chanson. La voix peut attirer l’attention, la grosse caisse donner l’heure. Le titre indique déjà à qui revient le premier rôle. J’aime cette franchise de producteur. Elle engage davantage qu’une promesse de volume. Pour mériter son nom, une ligne de basse doit aussi donner envie de connaître son prochain mouvement.
Paru chez Lambda Records, « BASSLINE » se place au croisement de la bass house et de l’electro house, avec le dubstep et la leftfield bass en ligne de mire. Ce voisinage vaut surtout pour les deux usages du grave qu’il met en jeu. Il y a le poids, cette pression qu’un système de son rend perceptible avant même qu’on ait identifié une note. Et il y a le dessin, l’endroit où le motif prend appui, la place qu’il occupe entre deux coups de grosse caisse. C’est souvent là que se décide le balancement. Un grave peut remplir la salle et laisser, dans la mesure, juste assez de vide pour qu’on guette son retour.
Le versant agressif de « BASSLINE » prend du relief dans cette distinction. La bass house donne au corps un repère régulier. L’affinité avec le dubstep et la leftfield bass invite, elle, à suivre le grain du son et ses changements de forme. Une attaque franche et une résonance qui traîne peuvent donner deux impressions très différentes à la même note. Ce qui m’intéresse dans cette famille de morceaux, c’est le moment où l’on commence à reconnaître une basse à son allure, comme on reconnaîtrait quelqu’un à sa démarche avant de distinguer son visage.
On imagine assez bien « BASSLINE » depuis le fond du club. De là, on voit les gens réagir avant de comprendre ce qui les a fait bouger. Une épaule part, un genou plie, quelqu’un se rapproche des enceintes. Tatchi a donné au morceau le nom de ce qu’on serait venu chercher en s’approchant. Le reste de la salle l’avait déjà compris.
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