« Vampire Hunter D » de The1FS a la noirceur d’un film dont on aurait perdu les images. Le boom bap se charge de nous faire avancer quand même.
Le titre nous donne un chasseur avant de nous donner une piste. On aurait presque envie de mettre le morceau sur pause pour examiner le décor. Mauvaise idée. Dans ce boom bap sombre, c’est la mesure qui donne une direction au regard. On s’accroche à ses retours comme à des marques laissées sur un mur, assez régulières pour avancer, trop espacées pour savoir ce qui nous attend au prochain angle. Le titre fait le reste. Dès qu’on nous a annoncé un vampire, la moindre ombre réclame une explication.
Producteur, compositeur et artiste visuel installé à New York, The1FS appelle sa pratique le « vandalisme cognitif ». Le terme sonne plus brutal que le geste qu’il décrit. Il assemble des fragments de vidéos, travaille avec les platines et joue d’instruments comme la basse ou l’orgue. Ce qui nous intéresse, dans ce passage constant du son à l’image, c’est la façon dont un fragment peut changer de fonction quand on le déplace. Au montage, le même plan peut annoncer une menace ou en montrer les suites selon ce qui vient avant lui. En hip-hop, la boucle produit un trouble voisin. Elle revient à la même place dans la mesure, mais le rap a eu le temps de déplacer notre attention. On reconnaît le cadre et on le regarde autrement.
« Vampire Hunter D » tire une partie de sa tension de ce partage du travail. Le boom bap donne des contours francs à une atmosphère qui pourrait facilement se dissoudre dans le brouillard. Le phrasé, lui, se mesure à ces repères. On peut suivre la voix comme un fil narratif ou s’attacher à la façon dont elle occupe les intervalles laissés par le rythme. C’est là que le morceau nous paraît le plus cinématographique. Le suspense tient autant à la durée pendant laquelle on attend un retour qu’à la noirceur qu’on prête au décor.
Au bout du compte, le chasseur nous aura surtout appris à surveiller le hors-champ. On remet le titre depuis le début pour voir ce qu’on aurait manqué. Le premier passage nous avait fait regarder la porte. Cette fois, on garde un œil sur le mur.
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