Le béguin tourne en boucle sur « In my bedroom », où Sharon fait danser une voix à peine murmurée sur des batteries UK garage qui refusent de marcher droit.
Une chambre est un très mauvais endroit pour essayer d’oublier quelqu’un. On y retrouve le plafond sous lequel on a déjà refait la conversation, le lit sur lequel on a déjà relu le message et, dans le cas de Sharon, de quoi enregistrer une chanson de plus sur la même personne. « In my bedroom » prend cette mauvaise idée au sérieux. Quitte à ressasser, autant donner à l’obsession un rythme sur lequel les jambes auront leur mot à dire.
Chanteur, auteur-compositeur, producteur et ingénieur du son basé en Europe, Sharon a fait des musiques de danse une composante centrale de sa pop. Ce quatrième extrait d’« Eurolove » en donne une lecture très intime. Les synthés atmosphériques agrandissent la pièce, tandis que la batterie syncopée du UK garage déplace sans cesse les appuis. C’est ce qui me plaît dans le choix du garage. Le béguin ramène toujours à la même personne, mais le rythme trouve plusieurs façons d’y revenir. Il suffit qu’un accent tombe ailleurs que prévu pour que l’attente reprenne du ressort.
La voix, elle, garde l’échelle de la chambre. Presque murmurée, fortement traitée, elle rapproche deux sensations qu’on associe rarement. La confidence tient à la faible distance qu’on imagine entre la bouche et le micro. L’artifice, lui, se loge dans le timbre, assez travaillé pour que le traitement fasse partie de l’expression. C’est là que l’affinité hyperpop de Sharon devient intéressante. Le son peut être très fabriqué et garder la gêne, le souffle, toute la proximité d’une pensée qu’on aurait préféré garder pour soi. La batterie, compacte et nerveuse, donne à cette voix douce quelque chose contre quoi prendre appui.
Ce qui m’amuse le plus, c’est la destination contradictoire du morceau. Sharon raconte le réflexe de s’enfermer pour écrire, puis construit autour de ce tête-à-tête imaginaire une musique qui trouverait naturellement sa place au milieu d’une foule. L’autre ignore peut-être encore tout de l’histoire. Sur la piste, des inconnus bougent déjà à cause d’elle.
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